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“安包”在一起後也許就是尋找和向前

2019-05-22 08:49 遞四方物流香港 責任編輯:孔浩
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劉濤、楊爍主演的《我們都要好好的》正在北京衞視和優酷熱播,該劇目前位居衞視收視第一,在優酷熱播榜名列首位,講述了金融精英“向前”與全職主婦“尋找”,婚後生活沒了激情、互相不理解,兩人離婚後開始反思自己、面對新的生活。本劇也是劉濤和楊爍在《歡樂頌》之後的再度合作,很多觀眾都將此看做是“安迪”和“小包總”故事的延續。對此,導演劉雪松在接受新京報專訪時坦言,對於兩位演員的合作,開始他完全沒有想過是“安包”組合延續,“但實際上安迪是事業型女人,很強勢,小包總身家很好也可以給安迪穩定舒適的生活。從人設上來講,確實與尋找和向前很像,也許安迪和小包總在一起之後的生活就是尋找和向前這樣。”

劇情

男女主角基本沒有對手戲

全劇開篇夫妻二人的婚姻就出現了嚴重的裂痕,一邊是楊爍飾演的“向前”在公海的豪華郵輪上收穫業內最高獎項表彰,志得意滿;另一邊,劉濤飾演的留守家中的妻子“尋找”受制於藥物,陷入心理困境。在導演劉雪松看來,這樣的敍事方式也正是本劇的特別之處,劇情開端就以男女主角的“崩盤”為切入,兩人在一次巨大的衝突後離婚。

在兩人離婚之後,各自開始了自己要承擔的新生活的挑戰。劉雪松透露,男女主角基本不會再有對手戲,這也是本劇的獨特視角,“就像生活中你有一對夫妻朋友,但是他們離婚了,你和他倆分別還保持着朋友關係。觀眾是以這種視角來觀察兩個人,各自如何尋找新生活。”劉雪松説,他探討的不是漸行漸遠的夫妻如何破鏡重圓,而是在一別兩寬之後,如何尋回自我直麪人生。

至於兩人離婚之後最終是破鏡重圓,還是各自找到了新感情,劉雪松賣了個關子,“最後的結局我沒有按照劇本拍。這個結局我思考了兩個多月,因為我個人也是這個年紀,拍攝中我自己也在反思。這部劇裏兩個人最後都會有反思,但是還會不會在一起了,是另外一件事。”

人設

女主“拋夫棄子”並非主流

該劇開播以來,圍繞着“有錢卻沒時間陪伴”的“喪偶式婚姻”展開,對丈夫向前來説,為了過上好生活,就得努力在事業上拼搏,“買花買包買奢侈品錢從哪兒來?你是想跟我成為一對貧賤夫妻嗎?”而妻子尋找則認為,“我有逼你掙回來多少錢,給我什麼樣的生活嗎?説到底你只是在證明你自己!”第三集,尋找向丈夫提出離婚。優酷配合這一情節點發起彈幕投票:“女主為什麼一定要離婚?”投票首日(截至5月14日10:00),近2.7萬名網友參與,其中85%認為“喪偶式婚姻”是罪魁禍首,15%的投票者認為,“女主太作了”。

在劉雪松看來,夫妻兩人各自都有問題。當婚姻進入平淡期,雙方都變得沒那麼在意對方的感受,一切進入常態,這個時候即便內心覺得不對勁,也懶得去糾正。“婚姻是經營、妥協的藝術。就算自己很累也還是要關心一下對方,要讓對方知道心裏有彼此。”

在劉雪松看來,劇中女主的人設確實“非主流”,“女主離開了丈夫、孩子,是為了讓自己更強大,但這一點也有一些挑戰大眾,會讓人覺得女主太作了。”劉雪松説,在後期剪輯的時候,因為擔心尋找“拋夫棄子”觀眾會反感,最初特意放大了丈夫的缺點以及妻子的煩惱。

內涵

讓更多結婚的人看到自己

在男主演楊爍看來,“這部劇是想呈現職場男性和全職主婦這兩個羣體間互相理解的過程”,能夠讓更多婚姻中的人看到自己。劇中的他忙於賺錢希望給家人更好的生活,但在妻子眼中,物質富足、缺乏丈夫、父親陪伴的喪偶式婚姻毫無意義。

而劉濤扮演的“失婚主婦”既有為妻為母的温柔,也有重返職場的颯爽。談及家庭主婦再就業這個話題,劉濤直言“非常難”,但劇中“尋找”的探索之路,或許能夠給觀眾提供一個借鑑的模板。“如果真的是家庭主婦在家裏待了六七年,再出來的時候,別人對你的質疑聲是會很大,可能你最重要的是用一份心,但是這份心和能力怎麼去體現也很難。首先你要了解自己,然後去展現自己的能力,讓更多人相信。”

■ 導演答疑

女主光環不可避免

新京報:劇中楊爍和金晨的相遇因為一個拿錯的行李箱,這個情節設置是不是過於偶像劇了?

劉雪松:在生活中也有很多偶然,數據顯示一個人一生中會認識一千多萬人,兩個人走在一起能有多偶然,比拿錯箱子要偶然多了。

新京報:劉濤扮演的女主角最開始有嚴重的心理疾病,在獨自生活之後去找工作,有如神助,像開了掛一樣,犯了錯老闆也幫她。是不是女主光環太重了?

劉雪松:女主不可能避免有光環,而且她不是抑鬱症,是焦慮還沒有到抑鬱,心理問題沒有那麼嚴重,可以和閨蜜傾訴,可以面對社會。她本身就是美術設計師,有自己很專業的一面,金晨扮演的老闆因為是空降來雜誌社的,也需要培養自己的力量,她一再挺劉濤就是挺自己。

責任編輯:孔浩

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